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《浮城谜事美洲杯投注网站》:裹不住的惊惶

12 5月 , 2019  

当我们谈论爱情时我们在谈论什么?劈腿、放纵、乱伦、车震、养小三、嫖妓女?也只有这些东西占据了大大小小的报刊头版、杂志封面。天涯上有个帖子叫“看我如何收拾贱男和小三”,因为关乎这种事而高悬不沉,直到有一天,它被中国最具现实主义的第六代导演搬上大银幕,故事相当晦暗、污秽,但就像这个时代的爱情,零落成泥碾作尘,直把美好的期许,变成了悲观主义的墓冢。

   重新回归的娄烨,将《浮城迷事》搬上了影院,一次车祸,引出两段婚外情,带出三个人的感情纠葛,呈现出一个微观人性世界。这部影片的故事性很强,叙述的语气带着生活流的质感,也充满了戏剧性,影片的迷人氛围与细腻跟娄烨以前作品相比有所削减,因此,《浮城谜事》没那么晦涩难懂了,这里面有着微妙的平衡感,是商业与艺术间拿捏的平衡,也是电影人物与现实生活追求的平衡。
      影片依然很黑色,它带着雨水落地的钝重感,真真假假的镜头语言中不仅讲述了人,还有城市与天气。开场镜头在江城上空自由滑行的全知视角伴着破碎、迷离、恍惚,它呈现出的是日常生活中的惊心动魄,而这日常生活是我们共同构筑的。这部片子讲述了婚外情、性、犯罪、家庭、社会生态等,这是从私人化上升到社会性的过程,影片的信息波动是比较大的。观影者与片中人物产生怎样的对话都将是不同的,而这些从个人出发的细节感受,堆积起来就是复杂的生活。

应该说娄烨是悲观的,他的电影总是忧郁,黑夜的场景、灰蒙蒙的天、湿漉漉的环境,阳光灿烂的和谐世界之外,他在寻找另一种真实,《浮城迷事》中他构造了一个畸形的家庭关系,一个男人,两个家庭,各有子女,男主角乔永照不但在这种三角关系中游刃有余,还能外出偷腥,享用年轻的鲜肉,在子女面前,他永远表现得像一个尽职尽责的好爸爸,但对两个女人的态度则完全二致,对妻子的温驯和对小三的粗暴,是他性格割裂的征兆,乔永照身上存在着“爱”与“欲”的分离,这令他很难安定在某个状态,在欲望的吸引和道德的约束间摇摆不定,这是所有出轨男人的症候,更是当今众多家庭的隐患,纸总包不住火,一旦曝光就是婚姻的终结,《浮城迷事》的结局,同样是家庭破裂的悲剧,娄烨借这个负面的结果,流露出他对现代都市的婚姻和爱情的深深的幻灭感。

一、女人之间的斗争

而关怀女人是娄烨的天性,但现实里的女人一样伤痕累累,娄烨的电影里总有一个边做爱边流泪的女子,仿佛被时代强奸,那种阵痛,形成了强有力的隐喻。在爱情关系里,她们最容易为情所伤,即便是电影里陆洁这样的贤妻良母,也会因妒忌化的冲动做出疯狂的举动,末了想坦然离开却已身不由己。桑琪是另一种女人,有强烈的依赖感,爱得过火,爱得卑贱如母狗,蜗居在狭小的房子里,为爱人生儿育女,甘当爱的性奴。爱情关系里,女人永远是弱者和不理性的动物,但与乔永照无赖式的“理性”相比,她们的所作所为能得到观众更多的谅解,即使在电影里,两个女人面对一个丈夫,既没有骂街式的争吵、亦没有扯头发咬人的争斗,或曾剑拔弩张,但仍能心平气和地接受,某种程度上可以视作女性视角上的同病相怜,反正情深是一种悲剧,在这种危险关系里,要么如陆洁那么走得坦荡,要么就如桑琪那么卑贱地爱着,从一而终。

     本片剧本根据天涯网友的网帖改编,电影更将其戏剧化,这保有了更鲜活的市井气息和日常生活的质感。小四“蚊子”是婚外情的牺牲品之一,正室陆洁与小三桑琪都是这场情爱闹剧中的受害者,同时也是将剧情节节推向高潮的冲突口,而她们为乔永照生下的孩子,也使这场斗争不仅限于爱情的场域,这还是她们置身的泥泞困境,内心掩藏不住的惊惶,以及逃不出的复杂生活。

美洲杯投注网站,这部《浮城迷事》拍得是一代年轻人的悲剧,情感的迷惘,欲望的伤,他们在彷徨之间成为浮游生物,抑或行尸走肉。娄烨的电影一直在拍摄年轻的一代,他们曾经经历改革开放【周末情人】、战争【紫蝴蝶】、政治风波【夏宫】这样的时代变革的阵痛,成为受伤和垮掉的一代,而《浮城迷事》虽定位于和谐年代,但大多数人苦难的生活背后,我们能从中读出这个年代的幸福指数,生活不如意,爱情分崩离析,家庭的破碎,人生的毁灭,这些都在这部现实主义的电影里有着深刻的涉及。倘若推向更隐喻化的层面,那么这部电影里的陆洁和桑琪亦能代表着资本主义和社会主义的生活状态,乔永照则是指代自己的一个符号,在现实中,我们既怀着社会主义的草根理想,又耽溺于资本主义的生活,所以不快乐。

    陆洁与乔永照大学毕业后两人共同创业、嚼尽心酸,最后苦尽甘来,陆洁生下女儿后成为家庭主妇,却被小三上位的故事的悲哀的;小三咬牙切齿甘愿拖着儿子当别人二奶、不能名正言顺、还被陆洁与乔永照打骂的故事也是悲哀的,这些都能引发人的共鸣。但是当陆洁略施心计给了小三桑琪惩罚时,并没有大快人心,反而让人增添了对桑琪的同情,而愤恨的桑琪正式对陆洁下战书时扔下的那句“好戏在后头呢”也只是弱弱的飘过,并没有使得这场斗争增添多少硝烟。

整个电影里,乔永照虽然是男主角,但很少处于第一视角,娄烨对这样的形象,几乎给予彻底的否定,对两个女人来说,她们都有悲剧的宿命,自身的幸福扼杀在这样畸形的关系里,太多叹惋。两个女人是情敌,却相互可怜,面对桑琪的挑衅,陆洁曾反击,但最终选择各安天命。郝蕾和齐溪两个女演员都有强大的内力,把人物细致入微的心理状态诠释得格外出色,雨夜杀人戏更带有强烈的幻灭感,迫近的构图、局部的放大特写、晃动的镜头都突出了她们的内心挣扎,亦注定了宿命。情杀是无数的悲剧结尾,电影里也一样,她们最终都因双手沾血的罪恶,要被困在人生漫长的荒冢。

    这两个女人都为家庭牺牲了自己,陆洁与桑琪的斗争,虽然没有后宫女人心狠手辣、动人心弦的斗智斗勇,但她们之间互相痛恨、互相理解的关系,在当下的生活处境刮出了一道黑色的伤口,给这个浮华城市的某个角落蒙上了一层抹不开的悲哀色彩,也给女性在家庭中的无奈泼了一盆使人清醒的冷水。
    从陆洁发现丈夫出轨的问题,到她觉得另一个女人有问题,到她发现是一个家庭的问题,到最后昭然揭出——是生活的问题,这层层递进的线索使事实的真相越来越悲伤,直到最后人物与线索达到平衡,他们各自回到自己的生活里,而这个城市的生活依然要继续。

很小的格局和很微妙的关系,《浮城迷事》并未用撕心裂肺的呐喊,却在淡漠间诉说了现实的爱情悲剧,调子果然就是悲的,这个世界太苦了,所谓的乐只有两种,一种是装出来的喜庆,一种就是苦中作乐,《浮城迷事》大概就是后者,声声响彻的《欢乐颂》背后,犹似丧钟哀鸣,数着现实中层层的心灵伤痕和一把一把的眼泪。

    然而,也如片中警察所说“你们那些小三、小四的事,我一点也没兴趣”,这部片子并非只是对一段婚外情的是非判断、道德谴责,这里面,除了爱情,还有生活,还有死亡,还有对社会生态的显现。

二、性与暴力


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