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徐克已经控制不住自己的想象力了

12 5月 , 2019  

无剧透,满分10分我打9分。
四大天王是哪四大不晓得,片子变成魔术师大战也有点怪,但试问这个领域里还有谁能超越徐克,带来更多惊喜?
看完差强人意的《神都龙王》,感受到徐克的野心,就知道下一部《狄仁杰》肯定很炸裂,但我没想到视效能炸裂到这个程度——以及恕我直言,跟徐克镜头下的潇洒俊逸与腹黑权斗比,陈凯歌的“大唐”真是从里到外都在漏气。
“想象力”之难能可贵,不仅在于天马行空,也在于与现实的“勾结”。传统印象里大多认为高宗身体不好,凡事交给武后处分。实际上一代天皇李治岂是任老婆摆布的耙耳朵。皇帝不想动的人——比如前王皇后的本家王方翼——武后死活都动不了;皇帝想动的人——比如武后心腹李义府——武后也保不住。
能把握这种夫妻俩既联盟(打击长孙无忌)又压制的微妙关系做文章,也就徐老怪能不落窠臼。

对于不同导演,我是有不同期待的。比如看周星驰的作品,我就是想看喜剧;看张黎的电视剧,我就是想看剧情;而看徐克的电影,我就是想看奇观。

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东三环斟茶员
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我太年轻,最开始看武侠片,是徐克的“黄飞鸿”系列,也理所当然地以为武侠片就该如此。后来看了徐克以前年代的武侠片,才明白徐克以自己的想象力和创造力将武侠电影推进了多大的一步。

徐克当年拍动作片,吸引我的永远是漂亮的动作和飘逸的特效。如果我没记错,2010年的《狄仁杰之通天帝国》,可能是他尝试将悬疑推理作为电影主要元素的第一部作品。从此,徐克电影里的动作元素已经成了标配,人们讨论徐克电影,默认其动作元素是优良和没有讨论价值的。事实上,徐克对电影元素的追求也确实转向了更多的领域。

自2010年《通天帝国》之后,徐克的电影又呈现出了一次巨大的进化。许多人愿意拿他的三部狄仁杰系列进行对比,但在我看来,徐克真正修炼成精的,并不是狄仁杰系列,而是2017年的《西游伏妖篇》。

《西游伏妖篇》并不是一部好电影,豆瓣评分只有5.5。本片剧情一般,演员也都不太行,但当红孩子儿出大招时,我吓了一跳——他娘的红孩儿的还能有这样的设定!

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这个红孩儿阴鸷,疯狂,无论是形象还是声音,都令人有一点不适。但是一年多以后的今天,当我想到徐克,还是不能自已地想到这个飞在空中啸叫着喷出火焰的小机器人。徐老怪,真是越来越名副其实了。

这部《四大天王》,在剧情上与前两部狄仁杰系列一脉相承,但更为核心的奇观意识,却是在红孩儿那里达到了成熟。天马行空的想象力与些许恶趣味的结合,是徐克为奇幻世界打上的新标签。

《四大天王》则更进一步,丰富了唐朝的“方术”概念。

首先,方术成就了本片的剧情线:反派因方术而得福,又因方术得祸,更是多年后用来复仇的工具;同时,方术又与武则天的个人欲望相纠缠,你中有我,我中有你,——事实上,武则天对权柄的掌控欲望,已很难分清是她内心的生发,还是方术的诱导。

其次,方术也使徐克的特效奇观有了更广阔的发挥空间。以方术来解释奇观,以奇观来具象化方术,这使徐克的想象力变得更加天马行空、波谲云诡。

事实上,在《通天帝国》中,徐克就已经触到了类似方术的工具:国师的腹语、太医的易容术以及据我来看应归入偃术的提线木偶。估计徐克从这些奇技淫巧中尝到了甜头,把自己给爽到了,从此坠入对方术的研究而不能自拔,以至于在《四大天王》里,徐克已经试图用方术为工具,抹杀掉“真”与“幻”的边界。

不知道这部电影投资有多少。但是,就特效密度来看,这投资少不了。徐老怪在片中,对特效的运用,简直达到了“恣意”的程度。

给我留下最深印象的,并不是最终的正反两派大决战,而是几场小冲突


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