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12 5月 , 2019  

影片最令人费解之处在于它展示事件的方式,或者说是影片的进行速度。从全片来看,所有事件、每个人物的解决都可以说是被巨细无遗地交代清楚了,而且似乎仅仅限于“交代”。尽管某些事件(比如蚊子殒命的完整过程)被拆分后置于影片的不同部分,但悬念(既然标题里有“谜”,影片英文名也叫做Mystery,那么悬念正应该是影片的卖点?)似乎也并不是导演采用这种拆分所要达到的效果。于是,影片整体给人的感觉十分潦草:我们只看到人物遇到各种各样的问题,然后立刻就看到了解决;人物一旦说要采取某种方式解决问题,我们立刻就看到了那种解决——人物几乎没有迟疑、三思、纠结的时间。这种展示事件的方式,在2007年的一部韩国罪案片《七天》中也有类似的使用。那么在本片中,事件为何必须以这样的快速被一一展示出来?

大环境下的中国电影市场同样也是浮躁的,要不是刘德华投了300万,可能我们就会错过这样一部好电影。不禁发问,何时这类小众电影才能真正大众,何时独立音乐人才可以不在音乐市场中成为独立?答案是残酷的。

就第一遍看完之后的印象而言,蚊子这个角色被导演置于一个十分紧要的位置,她所占据的时间(升格的死)、空间(片尾的重生后溶入城市洪流)与其他人有着明显的区隔。不得不先指出的是,影片中出现了不少极富宗教意义的指涉,而这些宗教性很强的场景几乎都是在蚊子出场时出现。开头、中段、结尾三次出现的欢乐颂自不必说,蚊子的第一次出现(仅仅持续一秒左右的闪现)便是一副受难者的形象(下一秒她立刻被车撞飞)。而在结尾,当蚊子的母亲来到事发现场为死去的女儿烧纸祭奠后,蚊子的形象(亡魂)再度以一个类似《Kapò》中曾遭Jacques
Rivette批评的升天的天使的形象出现。随后,蚊子转身开始奔跑,这个镜头被溶进了下一个俯拍武汉茫茫都市的镜头之中,影片至此完成了它的“合”。我们看到,蚊子的死与“生”正缝合了影片的外框(这也就解释了为什么蚊子的死必须被单独拿出来放在开头),而最后一个镜头(武汉长江大桥上无尽行驶的车,第三次重复出现)揭示了片名中“谜”的真正含义——影片中的所有事件都是被隐藏起来的。于是这么看来,影片潦草的展示正是为了“隐藏”:人物的内心轨迹,每个事件之中更多的细节,这些都是不可明示的。这样,被展示出来的事件本身也成了“谜”,尽管我们看到了全部事件、知道了前因后果,然而这样快速的展示却很难让我们触及所有事件汇集于的那个真正的核心点(由既定的观影经验出发,观众多多少少都在期待那个核心点,然而本片中似乎并不存在那个点?)。被精心隐藏后展示出的事件,最有可能导致观众本能地试图从各个角度出发去解释,然而“谜”(即“隐藏”)正是影片的第一要义,即使这个第一要义显得十分模糊:“隐藏”本身又指向什么?片中的人物均是被“隐藏”之后的,或者不如说,他们是未被深挖的生活中的人。这么一来,“隐藏”和“展示”便指向了同一点,这一点也就是影片的第一要义所在:持续的追问、深究,向来都不是娄烨的兴致所在;娄烨所要展示的,是已成定局的生活,然后我们会看到被卷入无尽的生活中的人们仍然必须艰难地活下去。于是,影片所展示的事件,均是结果本身;即使某些事件作为另一些事件的原因存在,这些事件也同样地作为生活的结果被展示出来。人物的背景和细节不再重要,重要的是他们都被混入了同样的生活洪流之中,无从逃离。
从这一点出发,我们便可以尝试结构全片的人物关系。除了表面的联系(由事件、因果造成的联系),影片的每个主要人物之间(即使是没有直接联系的人物之间)都被赋予了复杂的联系,而这些复杂的联系只有在“展示”这种叙事形式下才能起到作用——将生活赋予所有的人,让他们分担一样的混沌。这些暗含的联系很多,以下便尝试将它们罗列出来(这样的做法是否也正暗合了影片的“展示”呢…):
1.动作。首先是有关伤害的:陆洁拿石块砸蚊子,富二代用脚踢蚊子,永照用铲子殴打拾荒者;三人无一例外都是在暴雨之下完成了各自的冲动之举。其次,有关愤怒:警察明松推开富二代的示好,永照扇桑琪耳光。再次,有关慌张:桑琪推开蚊子,秦枫听见孩子们呼叫之后的奔跑。
2.物。首先是有关车:永照跟陆洁提到陆洁想换新车,陆洁驾车回家时捎了没有车的桑琪母子一程,陆洁的密友开车来接逃离犯罪现场的陆洁,富二代与好友飙车,永照和桑琪开车去找拾荒者算账,陆洁开车跟踪永照,陆洁在车内看到永照和桑琪购物后打车离开;与暴行有关的驾车部分,也都出现在暴雨天气时。其次是有关装饰物:案件私了后富二代戴上的墨镜,拾荒者死前身上撒满的钞票,桑琪因穿着陆洁借钱买给她的衣服而被永照殴打(衣服被撕毁)。
3.受伤。除两名死者之外,明松在扫黄行动中手臂受伤,富二代撞人后自己也受了伤,桑琪被永照殴打后的伤。
4.场所。扫黄行动和片尾明松与秦枫找到陆洁盘问,均是在夜店。
5.元素。水(雨)是全片的重要元素,暴行的发生总是伴随突如其来的暴雨。影片还有其它关于水的场面,比如:浸在水里的拾荒者尸体,永照打死拾荒者之后洗淋浴(之后儿子进来,永照为他冲洗)。
6.更复杂的联系。永照害怕的是自己的过去被揭开后会对自己产生的影响,这也就解释了为什么在现场找到陆洁的钥匙包以及最后发现拾荒者尸体的不是身为警察的明松而必须是秦枫。我们只知道秦枫过去曾与蚊子相识并可能有过更密切的关系,但再没有更多的细节了。当明松与秦枫在路边摊小酌时,明松说“我记得你们第一次认识就是在这里吧,就在那边”,跟随明松的指向我们看到了一处不确定的位置,它指向一个被隐藏的过去。秦枫这个人物,简直就是“过去的降临”(所以也就不难理解为什么秦枫发现尸体时,会突然出现一个俯拍的视角飞速掠过秦枫提前到达死亡的地点)。蚊子的死在空间上分为两段,这两段的联系便是蚊子从高处坠落。“坠落”这个动作如此具有意义,它与前面所提到的“受难”的“天使”相呼应,又预示了结尾蚊子魂灵的显现时的自下而上的摇镜(连接黑夜与白天,而且场地并未发生变化)。我们当然还可以举出影片中其它“上下”空间的连接,比如陆洁在楼下听到楼上永照在斥骂并殴打桑琪,再比如陆洁和桑琪在位于高处的咖啡馆向下俯瞰宾馆出口。
这些暗含的联系十分不可理喻,它们均由一个不知名的外力推动,我想这个力便来自片中人物陷于的生活洪流吧唉。

电影里还有一处臆想藏得比较深。在陆洁私自接走宇航,让他和安安坐缆车,放风筝玩耍时,风筝落下了围栏。这时候镜头给了宇航一个特写,宇航正在爬过围栏眼看就要摔下去。镜头一转是陆洁空洞的眼神,陆洁无所谓宇航是死是活。所以她也是没有人性的,生命之于她也是没有分量的。

电影中的性爱镜头也是精彩的。陆洁在厕所里的性代表着她爱情的幻灭。桑琪屋子里永照的性则是泄愤。永照流连于一个又一个大学生不过是不用带着面具的原始释放。仿佛性也沦为了工具,是没有一丝人情味的。

片末,宇航指着永照因杀人而留在脖子上的血迹时,永照慌慌张张地擦掉了。汽水蒸汽升腾的卫生间里,再也看不清任何一个谜。

秦枫虽说有“小三小四”的事,但这并不妨碍他内心有温度。蚊子的劈腿也没能阻止他为蚊子讨一个公道,明知道警察不高兴他也还是提供线索。而警察也是有情义之辈,卖力的扫黄,不惧怕富二代也不接受富二代的报答,光明磊落。悉心照顾着秦枫,不多说话,也只对秦枫一人展露笑容。

都是冰冷的雨,冰冷的人物关系,冰冷的人心。像是用绳子绑起来的一个又一个人,一个又一个家。像极了这个社会中的你我,残酷又熟悉。唯一让我感到温暖的是警察和秦枫的同性恋情。秦枫虽是一个双性恋,在外边也有一些“小三小四”的事,但警察可以不在乎。可是他怎么可能不在乎呢?但因为爱,他谅解,原谅秦枫。笑着为他做饭,只因为秦枫一句“给我弄点吃的,吃完我就走了”。他们两个才像是真正过日子的人。夜市里撸串喝酒,早晨阳台上抽烟打趣或许也是导演之于爱情无关性别的理解吧。

美洲杯投注网站,按时间顺序的第一场雨是桑琪结实陆洁后的第一次出游回家。中产阶级陆洁开着车载女儿安安回家,碰巧没有带伞的桑琪只能坐上陆洁的车回家。在车里,桑琪用毛巾给儿子宇航擦头发的时候哭了,眼泪里一方面有丈夫出轨(丈夫永照也就是陆洁的丈夫)的伤心,一方面也有自己生活窘迫而陆洁中产水平的不甘。含着眼泪的桑琪是心酸的,要强的她也因此下决心守护属于自己和宇航仅有的那一部分爱。

我原本以为懦弱的永照会和陆洁回家,因为他需要钱和社会地位。而这些都必须依仗陆洁,桑琪这个“蠢女人”不会赢。而事实是,永照选择了桑琪。进一步分析,这样的做法并不理智却也符合他的处境。在他完全不知情的情况下进入这般田地,他能做的只能佯装成一个强者维系仅有的自尊。所以他留下来了,他要泄愤,砸东西,打桑琪。他已经失去了理智,苦心经营了多年的两个家庭就这样毁了。而他只能选一个。

可以看出的是作为女人的桑琪更具心机,却不够陆洁有魄力。桑琪巧妙利用陆洁这个正房除掉了小三,带来的不过是丈夫永照又一次的一夜情。陆洁跟踪蚊子打击报复却也没有料到还有桑琪进行对蚊子的补刀。桑琪暴露身份的同时也不惧怕和陆洁的正面对抗。桑琪留了个空间给永照做真正的男人(相对于和陆洁相处),陆洁只会高高在上一步步揭开永照虚伪的面目。而陆洁的自以为是太可笑了,以为能轻而易举夺走桑琪的一切,殊不知,有了儿子宇航的桑琪在筹码上一点也不比陆洁弱。桑琪面前的永照也更多了掌握了和桑琪婚姻的主导权。所以最大的输家只会是陆洁。

整个电影摄影上色调灰暗,类似于手持摄影的方式可能引起了很多观众的不适,而娄烨好像特别偏爱这种摄影风格,意在创造真实的氛围。抖动的摄影可能更能带给我们一种浮躁的感观。每个人物的内心都是飘着的,这可能也像是这个社会的氛围。航拍的武汉总是离不开雨,不管是电影中阴沉的天气还是过度曝光的刺眼光线都让人感到十分压抑。环境大多为人物,情节服务。片子中的三场大雨起到了不小的作用,也让人物的个性不断得到凸显。

只有等。

只看过娄烨导演的《推拿》,十分喜欢这种风格的电影,于是找来了《浮城谜事》看,开头的“改编自天涯热帖”着实让我有一种翻开《知音》狗血故事的错觉。不得不佩服编剧赋予这个烂俗的“斗小三“故事的生命力,才让这个故事不仅有接地气的气质也有关于人性的思考。看了两遍,也对导演对于讲故事的节奏感到惊喜,让你置身其中,不紧不慢跟着走。


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